Béla Bartók komponierte seine Suite

Béla Bartók komponierte seine Suite op. 14 im Februar 1916 in vier Sätzen. Ein Grund für die Beliebtheit der Klaviersuite ist womöglich ihre besondere Anlage: Folkloristisch und avantgardistisch, genuin ungarisch und weltgewandt zugleich.
Die rhythmisch markant geformten Sätze haben tänzerischen Charakter, wenn auch die klassischen Suitensätze (wie sie Schönberg z.B. in seiner rund ein halbes Jahrzehnt später entstandenen Suite op. 25 für Klavier zitiert) nicht verwendet werden. Der erste Satz lässt an rumänische Tänze denken, im dritten Satz werden arabische Quellen verarbeitet, Musik, die Bartók 1913 in Algerien aufgezeichnet hatte. Da die Rhythmik der Bartók-Suite eher konventionell ist, steht im Zentrum der folgenden Analyse mehr die formale und besonders die harmonische Anlage der Sätze.
1 Allegretto
Der erste Satz folgt dem Formschema A-B-A ́: Teil A (Takt 1 bis 36), Teil B (Takt 37 bis Takt 79) und Teil A ́ (Takt 79 bis Schluss).
Gemäß der Formel „Anzahl der Takte multipliziert mit 0,618 = goldener Schnitt“ ergibt sich: 117 x 0,618 = 72,306. Der reprisenartige Teil A ́ setzt demnach rund 6 bis 7 Takte nach dem „goldenen Schnitt“ der Komposition ein – vielleicht ist es hier eben das Aufregende, dass die Rechnung nicht vollständig aufgeht....
Zentrale Bedeutung in Bartóks Harmoniewelt hat der Tritonus: Gleich im ersten Satz der Suite op. 14 haben wir es mit einem Pol-Verhältnis zwischen den Tonarten B-Dur
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als „Pol“ und E-Dur als „Gegenpol“ zu tun. Zwei Tonarten, die auf psychologisch eigenwillige Weise beide im Verständnis des Hörers tonikale Funktion zu beanspruchen scheinen. Der Bartók-Forscher Ernö Lendvai erläutert in seinem Aufsatz „Einführung in die Formen- und Harmoniewelt Bartóks“ (aus: Béla Bartók, Weg und Werk, München 1972, S.106f): „Ein Pol kann immer mit seinem Gegenpol vertauscht werden, ohne dass die Funktion eine Veränderung erführe“.
Nach der viertaktigen Einleitung, in dem einerseits der „bodenständig“, (volks-) tänzerische Charakter des ganzen Satzes eingeleitet und zugleich die Tonart B-Dur als Tonika (als Pol) stabilisiert wird, setzt in Takt 5 eine Melodie ein, die auch rhythmisch charakteristisch für Teil A bzw. A ́ ist, man könnte sie als Thema des Satzes bezeichnen. Sie wird im jeweils ersten Takt mit B-Dur und im darauffolgenden mit dem Gegenpol E-Dur begleitet.
Bartók, Suite op. 14, 1. Satz, Takt 9-10
Erst in Takt 12 erklingt mit as-Moll eine neue Harmonie. Neue Pol/Gegenpol-Achse ist ab Takt 13 fis-C bzw. ab Takt 17 dis-a. Hörpsychologisch herrscht in der Passage bis Takt 20 eine eigenwillige harmonische „Stabilität“, auch beim Interpretieren des Satzes fiel mir diese durch den „Tritonus-Pol“ erzeugte Ausgewogenheit auf. Der Grund ist, dass in dieser Passage zwar eine starke Spannung zwischen den beiden tonalen Zentren besteht, aber Kadenzspannungen (eine zur Auflösung führende Dominante etc.) ausbleiben. Die erste konventionelle Dominante ist in Takt 22 das F- Dur, mit charakteristischer Bassbewegung I-V. Eine Stelle, die beim Hören der Musik
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einen frischen Wind durch den Konzertsaal wehen lässt, weil durch die plötzliche harmonische Bewegung der Eindruck einer Befreiung von der funktionalen Statik der Anfangspassage entsteht. Während die Anfangspassage (Takt 1-20) wohl secco gedacht ist – das Fehlen einer Pedalanweisung und auch die Aufführungstradition führen zu diesem Schluss –, unterstützt auch die Bezeichnung „(Pedal)“ den (romantisch) bewegten Charakter dieser Stelle. Ab Takt 29 wird E-Dur zur Tonika, der H-Dur als Dominante entgegengesetzt wird.
Der A-Teil endet in den Takten 35 und 36 mit einem abschließenden Motiv, welches bereits in den Takten 19-20 bzw. 27-28 zur Beendigung der jeweiligen Unterabschnitte gewählt wurde: Dieses Schlussmotiv ist abgeleitet von der Melodie der Takte 7-8 (11-12, 15-16 etc.): Durch die Änderung der Artikulation in der Melodiestimme und die Hervorhebung der Synkope im Bass entsteht mit nur wenigen Änderungen eine Variante, die durchaus den Charakter eines eigenständigen Motivs beanspruchen kann.
Anfangs weniger forsch im Charakter, eher zögerlich ist der Mittelteil, der B-Teil des ersten Satzes. Er ist harmonisch freier als der A-Teil. Bis Takt 48 wird er geprägt von zwei Schichten, die parallel ansteigen: Ausgehaltene Einzeltöne in der rechten Hand einerseits, durch die Setzung der Tenuti auf jeweils dem zweiten Achtel „hinkende“ Akkordbrechungen in der linken Hand andererseits. Das Verbindungsmotiv der ausgehaltenen Töne in der rechten Hand (Takt 40 bzw. 44), espressivo, kann zur Oberstimme der linken Hand in Takt 38 in Beziehung gebracht werden, es imitiert sie gewissermaßen in der Umkehrung. In Takt 47-48, mitten in der dritten Stufe des Anstiegs, holt die rechte Hand über zwei Takte melodisch aus (ansteigende und wieder fallende Terzen und Tritonus-Fall). Takt 48 wird nun abgespalten, wiederholt sich leicht verändert in den Takten 49, 50 und 51 und steigert sich zu bohrender Intensität. Durch das hinzugefügte g kommt es in der Me

결과 (프랑스어) 1:

Béla Bartók compose son op de suite. 14 février 1916 en quatre sets. Une des raisons de la popularité de la suite pour piano sont probablement leur facilité spéciale : folklorique et avant-gardiste, véritable hongrois et mondain en même temps.Les ensembles de la formes rythmique distinctive ont caractère dansant, bien que les tarifs de la suite classique (comme Schönberg par exemple dans son autour d'une demi-décennie plus tard Suite opus 25 pour piano cité) ne peuvent être utilisés. Le premier jeu peut penser des danses roumaines, sources arabes sont traitées dans le troisième set, musique qui a été enregistré en Algérie en 1913 Bartók. Parce que le rythme de la suite de Bartók est assez classique, est au cœur de l'analyse qui suit plus formel et plus particulièrement le système harmonique d'enregistrements.1 allegrettoLe premier mouvement suit la forme â B schéma â ́: partie A (cycle 1 à 36), partie B (battement 37 jusqu'à horloge 79) et partie A ́ (fin de cycle 79).Selon la formule « nombre de takts multiplié par 0,618 = nombre d'or "résultats : 117 x 0,618 = 72 306. La partie d'un ́ récapitulation met donc environ 06:54 barres après la "section d'or » de la composition – peut-être c'est ici que le passionnant, que le projet de loi n'augmente pas totalement...Le Triton joue un rôle central dans le monde d'harmonie de Bartok : égal dans le premier mouvement de l'op de suite. 14 nous l'avons avec un pôle-rapport entre les touches en si bémol majeur1« Pol » et mi majeur comme une « contrepartie » de le faire. Deux touches qui semblent relever de façon idiosyncratique psychologiquement les deux fonctionnent tonikale dans la compréhension de l'auditeur. Le savant de Bartók Ernö Lendvai explique dans son essai « Introduction à l'univers forme et harmonie de Bartók » (de : Béla Bartók, de chemin d'accès et de circulation, Munich 1972, S. 106 septies): « un pôle peut être échangé avec son homologue sans avoir la fonction connaissait un changement ».Après les quatre barres introduction, est une mélodie qui est d'une part « down to Earth », a lancé le caractère dansant (macro) de l'ensemble du mouvement et en même temps la touche stabilisée en si bémol majeur comme un tonique (un pôle), tous les 5, qui est aussi rythmique caractéristique de la partie A et A, on pourrait appeler ce thème du mouvement. Elle est accompagnée mi majeur dans la première horloge avec bémol et par la suite avec l'antithèse.Bartók, op de Suite. 14, 1ère phrase, accident vasculaire cérébral, 9-10Uniquement en cycle 12, une nouvelle harmonie peut être entendu avec mineur. Nouveau Polar/polar opposé axe est mesure 13 fis-C ou de bar 17 dis-a. Ecoute psychologiquement une harmonique idiosyncratique « stabilité » est dans le passage bar 20, également lors de l'interprétation de l'ensemble cet équilibre généré par le « tritone-pol » a attiré mon attention. La raison est que dans ce passage mais il y a une forte tension entre les deux centres tonals, mais tensions Cadence (des principaux au résolution dominante etc.) restent dehors. La première dominante conventionnelle est majeure, avec un mouvement de basse caractéristique I-V le f en mesure 22. A job, qui tout en écoutant de la musique2un vent frais souffle peut par la salle de concert, car le mouvement harmonique soudain crée l'impression d'être soustraite à l'analyse fonctionnelle du Anfangspassage. Tandis que le Anfangspassage (cycle 1-20) est probablement secco - l'absence d'une déclaration de pédale et aussi la tradition de performance mènent à cette conclusion, également connu sous le nom (pédale) prend en charge le caractère émouvant (romantique) de ce lieu. Mi majeur à la tonique, qui s'oppose à si majeur comme l'élément dominant mesurera 29.La pièce se termine dans les bars de 35 et 36 avec un motif final, qui a été sélectionnée dans les bars 19-20 et 27-28 à la fin des paragraphes respectifs : ce motif final est dérivé de la mélodie de barres de 7-8 (11-12, 15 et 16, etc.): une variation se pose à travers le changement de l'articulation dans la mélodie et la mise en évidence de syncope à la basse avec seulement quelques changements , tout ce qui peut prendre le caractère d'un sujet autonome.La section centrale, la partie B du premier mouvement est initialement moins vive de caractère, plutôt hésitante. C'est harmoniquement plus libre que la pièce. Bar 48 il est formé de deux couches, qui se développent en parallèle : subi de simples notes à la main droite d'une part, en établissant des Tenuti sur chacun les accords « boiteux » deuxième croche dans la gauche à la main sur l'autre. Le thème de la connexion des notes soutenues dans la main droite (horloge 40 et 44 respectivement), espressivo, peuvent être portées à la partie supérieure de la main gauche chaque 38 en relation, il il imite pour ainsi dire dans le renversement. Dans une mesure 47-48, au milieu de la troisième phase de l'augmentation, la main droite apporte deux barres mélodiquement (en hausse et baisse à nouveau tiers et cas de tritone). Horloge 48 est maintenant séparée, revu légèrement changé dans les bars de 49, 50 et 51 et s'élève à intensité de piercing. Le g ' s ajouté est dans le me

결과 (프랑스어) 2:

Béla Bartók composa sa Suite op. 14 en Février 1916 à quatre ensembles. Une des raisons de la popularité de la suite pour piano est peut-être leur système particulier: Folk et avant-gardiste, véritablement hongroise et cosmopolite dans le même temps.
Les phrases rythmiquement remarquablement formés ont du caractère de la danse, bien que les taux de bains classiques (comme Schoenberg que dans sa environ la moitié d'une décennie engagés plus tard Suite op. 25 pour piano citée) pas être utilisé. Le premier mouvement rappelle danses roumaines, dans le troisième set sources arabes sont traitées musique qui Bartók avait enregistré en 1913 en Algérie. Comme les rythmes de Bartók Suite est assez classique, est l'objet de l'analyse qui suit plus formel et un système plus harmonieux des peines.
1 Allegretto
Le premier mouvement suit le schéma formel ABA: la partie A (cycle 1 à 36), la partie B (horloge 37 à l'horloge 79) et la partie A (d'horloge 79 à la fin).
selon la formule «nombre d'horloges multiplié par 0.618 section d'or =" résultats: 117 x 0,618 = 72,306. La reprise comme membre A est donc d'environ 6 à 7 barres après la «section d'or" de la composition - peut-être qu'il est là précisément l'excitation que le projet de loi ne peut être totalement absorbé ....
d'une importance capitale dans l'harmonie du monde de Bartók a le triton: DC dans le premier mouvement de la Suite op 14. nous avons affaire à un rapport pôle entre les touches B Flat
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comme «pôle» et e importante à faire "antithèse". Deux touches qui semblent exiger à la fois tonikale la compréhension de la fonction d'écouteur psychologiquement de façon idiosyncrasique. Les chercheurs Bartók Erno Lendvai explique dans son essai (à partir de: Béla Bartók, cours et travaux, Munich 1972, S.106f): "Introduction à la moule et de l'harmonie mondiale Bartók" "Un pôle peut toujours être échangé avec son pôle opposé, sans que la fonction d'un changement pourrait savoir ".
Après l'introduction de quatre mesures, dans une part, la" terre à terre ", (macro) a lancé caractère dansant de tout le mouvement et dans le même temps sur la touche de si bémol majeur comme tonique est stabilisée (comme Pol), définie dans l'horloge 5 une mélodie, qui est aussi caractéristique rythmique pour un ou une, vous pourriez décrire comme sujet de la phrase. Ils seront accompagnés dans chaque première horloge avec B plat et dans ce qui suit avec le pôle opposé E Major.
Bartók, Suite op. 14, 1er mouvement, mesures 9-10
est entendu que dans l'horloge 12 avec bémol mineur une nouvelle harmonie. New Pol axe / contrepoint est de 13 horloge-C ou à partir de 17 heures dis-un. Hörpsychologisch prévaut dans le passage à l'horloge 20 un harmonique "stabilité" idiosyncrasique, également dans l'interprétation de la phrase qui m'a frappé, ce à travers la "Pol de triton« solde généré. La raison en est que, dans ce passage, même si une forte tension entre les deux centres tonales là, mais des tensions de cadence (une dissolution conduisant dominante etc.) sûr. La première dominante classique est l'horloge 22, le fa majeur, avec un mouvement de basse caractéristique IV. Un corps tout en écoutant de la musique
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un vent frais peut souffler à travers la salle de concert, parce que le mouvement harmonique soudain l'impression d'un soulagement de la fonctionnelle statique du passage d'ouverture est formée. Lors du passage d'ouverture (barres 1-20) est bien pensée secco - l'absence d'une pédale de déclaration et la performance tradition conduisent à cette conclusion -, prend également en charge la désignation "(Pedal)" le (romantique) de caractère mobile de ce lieu. De barre 29 en mi majeur est la tonique de si majeur est opposé comme dominante.
Le A-partie se termine dans les bars 35 et 36 avec un motif final qui depuis déjà dans les bars 19-20 et 27-28 achèvement les paragraphes pertinents a été élu: Cette conception de circuits peuvent être dérivés de la mélodie de barres 7-8 (11-12, 15-16, etc.): la modification de l'articulation de la mélodie et de la mise en évidence de la syncope à Bass créé avec quelques modifications une variante qui peut occuper le caractère d'un sujet indépendant.
dans un premier temps moins de nature exploratoire, est plutôt hésitant la partie centrale, le B-partie de la première série. Il est harmoniquement plus libre que l'A-section. Jusqu'à horloge 48, il est caractérisé par deux couches, qui montent en parallèle: des notes simples entièrement suspendu dans la main droite d'une part, «boiteux» par la réduction de tenuti sur chacune des deuxième arpèges huitième dans la main gauche sur l'autre. Le fil conducteur de notes tenues dans la main droite (d'horloge 40 ou 44), espressivo, peut être amené à la partie supérieure de la main gauche horloge 38 dans une relation, il imite une certaine mesure dans l'inversion. Dans horloge 47-48, au milieu de la troisième phase de l'augmentation, ce qui porte la main droite sur deux mesures mélodiquement de (se levant et retomber tiers et cas de triton). Horloge 48 est maintenant, à plusieurs reprises changé légèrement dans les bars 49, 50 et 51 et se lève à l'intensité de forage. G à travers le produit ajouté en moi

결과 (프랑스어) 3:

คอนแชร์โต้สำหรับไวโอลินและงานอื่นๆที่ komponierte เบลาเสนา 14 ผมภายใน 4 วินาทีและ tzen วันที่ 2 กุมภาพันธ์พ.ศ. 2459 เป็นสัตว์ beliebtheit พื้นดินสํา klaviersuite เป็น wom öข้อผิดพลาดของคุณและ besondere ล : folkloristisch avantgardistisch แบรนด์ ungarisch และ weltgewandt ในเวลาเดียวกันเครื่องมือที่ rhythmisch geformten s และ t และมี tze nzerischen charakter ถ้าตายก็ klassischen suitens และ tze ( เหมือนพวกเขาในประมาณหนึ่ง halbes แข็งเช่น seiner jahrzehnt sp และ 6 ต่อ entstandenen OP 25 F üเปียโนที่ไม่ได้ใช้ zitiert ) ตาก - L และ SST ปีแรก rum และ nische t และ nze denken , IM Dritten - เดน arabische quellen verarbeitet บาร์ทอคดนตรีในบริษัทในปี 1913 aufgezeichnet แม่พิมพ์ , ตายเราใหญ่สํา konventionell rhythmik ไวโอลินคอนแชร์โต้ที่อยู่รอบๆตัวผมได้วิเคราะห์รูปแบบและแม่พิมพ์สํา harmonische ต่อไปนี้เป็นตายและ tze ลเดอ !1 ดนตรีซึ่งมีจังหวะค่อนข้างเร็วเยอรมัน 1 - folgt เด็มเวลา formschema ́มีรามี́ ( 1A : ในส่วนของจังหวะการเต้นของ 36 ) และ B ( 37 79 จังหวะจังหวะ ( จังหวะ ) และในส่วนของปอมเปอี́มีรามี́สิ้นสุด )„ anzahl Beta อย่างเป็นทางการและสํา multipliziert Mit เดอร์ takte 0.618 = " กอร์ดอน ergibt 1170.61872306 X = = = = = = SICH Facebook : สํา reprisenartige ประมาณ 6 . ทำ demnach ́มีรามี́ 7 takte เด็ม„ goldenen ใน Facebook " เดอ komposition - เป็น vielleicht เมื่อวานเป็น aufregende สารตายก็ไม่ vollst ndig aufgeht และ . . . . . . . . . . . . . .ความหมายของบริษัทของเราในบาร์ท , harmoniewelt หมวก KS สํา tritonus : ทันที IM ersten และงานอื่นๆที่ 14 ประโยคนี้ . . . . . . . เราก็เรียนที่ MIT มีนโยบาย tonarten zwischen รัง B - Verh แข็งและ ltnis1 .ถ้า„พล " และ E - แข็ง„ gegenpol ALS กลุ่มทุน " สอง tonarten ตายใน psychologisch eigenwillige : เบด verst IM และ ndnis H ö rers tonikale beanspruchen scheinen กลุ่มการทำงาน ไวโอลินคอนแชร์โต้ของเยอรมัน - forscher ern öกล้วยไม้ที่เขา aufsatz ERL และ utert „ einf ü hrung ตายในจุดและ harmoniewelt บาร์ทó KS " ( อ่าวเบล่าไวโอลินคอนแชร์โต้ : WAY และมิวนิคปี 1972 , s.106f ) : „ a พลกานต์เสมอ gegenpol vertauscht เอกสารของเขาที่ MIT , ? ? ? ? ? และความยาวของข้อความ nderung ü hre Dass ตาย " " " " " " " การทำงาน . . . . . . .viertaktigen อาวุโสในเยอรมันใน einerseits DEM สํา„ bodenst และ ndig " " " " " " " * * ( ประชาชน ) และ nzerische charakter ที่มีชื่อเสียง satzes eingeleitet และตายแข็ง tonart B tonika ALS ( ALS POL ) stabilisiert wird 5 เป็นเพลงในจังหวะที่เขาจะ rhythmisch charakteristisch F R A ตามลําดับ มีคน́มีรามี́คือคุณ thema NNTE K ö satzes bezeichnen ALS เธออยู่ในจังหวะ ersten MIT B - แข็งและ IM darauffolgenden MIT gegenpol E แข็ง begleitet เด็มคอนแชร์โต้สำหรับไวโอลินและงานอื่นๆที่ 14 , 1 . . . . . . . - 9 - 10 , เต้นในจังหวะที่ Massachusetts Institute of Technology 12 erklingt คุณเมียน้อยความสามัคคีใหม่ ใหม่ - พล / gegenpol achse เป็น AB 6 จังหวะ 13 C ตามลําดับ จากจังหวะ 17 บอกฤดูหนาว H ö rpsychologisch เดอร์ช่องสัญญาณคู่หนึ่งใน 20 eigenwillige harmonische „ stabilit และ t จังหวะ " หรืออยู่ในเขตนี้ interpretieren satzes durch เดนมิลส์„ tritonus พล " ใน erzeugte ausgewogenheit พื้นเป็นตาก , สารในช่องทางนี้เป็นหนึ่งใน spannung zwischen สตาร์ค 2 tonalen จากรัง zentren แต่ kadenzspannungen ( คนหนึ่งเป็น aufl öซอง F ü hrende ausbleiben ประโยชน์ฯลฯ ) แม่พิมพ์ konventionelle เด่นเป็นครั้งแรกของเอฟ - 22 จังหวะยากในวันหลังที่ Massachusetts Institute of Technology , bassbewegung charakteristischer ไฟฟ้า . . . . . . . ตำแหน่งที่ H öของเขาตายในเพลงของเรน 2หนึ่งในการศึกษา frischen ลม konzertsaal wehen L และ SST แค่ durch แม่พิมพ์ / ö tzliche harmonische สํา eindruck befreiung ฟอนเดอร์เป็นกีฬาสํา anfangspassage entsteht funktionalen statik hrend W และตาย anfangspassage ( จังหวะ 1 - 20 ) - นั่นคือ " เซคโค่อยาก埃德姆 fehlen pedalanweisung ตายและตาย auff hrungstradition F üüü TZT 侯国祖 Moravian diesem สิ้นสุด - ตายชื่อก็„ ( เท้าเหยียบ ) " ( romantisch DEN ) bewegten charakter ตำแหน่งนี้ เต้นอิเล็กทรอนิกส์ AB เป็น 29 ความพยายามเป็น tonika ตาก H แข็ง entgegengesetzt ALS เป็นเด่นตาก - ในถ้ำและที่สถาบันเทคโนโลยีแมสซาชูเซตส์ takten 3536 abschlie ß enden ลวดลายนี้ได้รับการศึกษา takten 19 - 20 ตามลําดับ beendigung 27-28 เป็นสํา jeweiligen unterabschnitte gew และ hlt ใน schlussmotiv abgeleitet ฟอนเดอร์ทำนอง : นี้เป็นสํา takte 7-8 ( 11 , 12 , 15 - 16 ฯลฯ ) : คืออิทธิพลจากÄตายสํา artikulation ในเดอร์ melodiestimme และแม่พิมพ์สํา synkope hervorhebung อิมเบส entsteht MIT รุ่น wenigen เปลี่ยนแปลงÄจอดตายก็ขอเหตุผลที่ charakter eigenst และ ndigen motivs การศึกษา beanspruchen คาห์นanfangs weniger forsch IM charakter เรา gerlich คือ Z ö der mittelteil ส่วน B ersten satzes จังหวัดตาก สอง - ส่วนสํา harmonisch freii ALS 2 เป็น 2 จังหวะนี้และ 48 GT 2 schichten ฟอนตายขนาน ansteigen : ausgehaltene einzelt ö ne ในมือ einerseits เดอร์ Rechten ใน setzung แม่พิมพ์สํา tenuti เด็มใน 2 „ hinkende ออร์เดอร์ akkordbrechungen ชิง " ในมือของลินคอล์น , ในอีกทางหนึ่ง มันสํา ausgehaltenen T ö ne verbindungsmotiv เดอร์ Rechten มือ ( ในจังหวะ 40 ตามลําดับ 44 ) , แสดงออก , คาห์นเป็น oberstimme เดอร์มือของลินคอล์นในจังหวะ 38 ในสำนักงานของคุณ ? คุณ imitiert gewisserma ß en ใน umkehrung เดอร์ ในจังหวะ 4748 , นวมในเดอร์ Dritten stufe อำนาจแห่งความตายของ anstiegs โฮลท์ : takte มือสอง melodisch O ( ansteigende และ wieder fallende terzen และ tritonus - ฟาร์ ) 48 เป็น abgespalten จังหวะลุย SICH LEICHT โฮลท์และ ndert เดน takten 495051 และ steigert SICH ในกลุ่มและ bohrender